游戏叙事研究：基于“人设冲突设计法”创造复杂情境的方法及解说

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爱情，可谓是戏剧、电影，文学等文艺作品创作的永恒主题之一。而在故事创作中，往往亦会通过爱情这一主题，创造情节上的两难情境。而在这其中，让故事主人公爱上不该爱的人，则是最主要的创造故事情节中趋近-回避冲突的两难冲突情境，并以此给受众以复杂情感与心理的方式。而在这方面的案例有：

爱上女鬼或女妖：《倩女幽魂》《画皮》《灵狐》《青蛇》《怪谈：雪女》等电影皆是。由于相爱的一方，是女鬼或女妖，从而为世人所不容，故此自然会形成爱情中的趋近-回避冲突。爱上有夫之妇：《西西里的美丽传说》《卡萨布兰卡》《小城之春》《失乐园》《少年维特之烦恼》《安娜·卡列尼娜》《其后》等皆是。由于与之相爱的某一方，已经结婚或有爱人，故此这种爱情自然会受到世人的非议，从而陷入趋避冲突的困境。爱上亲人：《十月围城》《晚娘》《夜宴》等皆是。这种爱情因为会形成乱伦关系，故此为世人所不容。例如，在《夜宴》中，男主无鸾身为太子，爱上了王后婉儿。而在电影《十月围城》中，刘郁白爱的女人是他父亲的小妾，这就导致其爱上这个女人，会形成事实上的乱伦；而不爱这个女人，则自己又痛苦不堪。换言之，爱也不行，不爱也不行，从而形成了无比绝望的两难情境。于是，他唯有通过自残及自甘堕落的形式，在绝望的等死过程中，以此寻求自身痛苦的最终解脱。爱上敌人或叛徒：《第四十一》《色戒》等皆是。这种爱情往往会与敌人、仇人形成亲密关系。故此，亦不为世人所容忍。例如，在电影《第四十一》中，红军女战士马柳特卡爱上了自己的敌人：白军中尉阿斯洛吉姆。而在电影结尾，阿斯洛吉姆发现船上的是白军，是自己人后，则不由自主的想要冲上船逃跑。在此之时，马柳特卡面临痛苦抉择：要么放弃自己的使命，任由阿斯洛吉姆逃走；要么杀了他。而当马柳特卡终于在背后放枪击中了他后，她也因此冲向大海中的阿斯洛吉姆，并拥抱着他的尸体而痛哭。爱上仇家：例如，《罗密欧与朱丽叶》堪称典型。这种爱情故事中，往往彼此相爱的一方互为仇人，故此自然无法被人们所容忍。爱上同性朋友：《断背山》《男孩别哭》《植物学家的中国女孩》等皆是。这种爱情以同性恋题材为主。由于同性相恋具有一定非议性，故此亦会形成爱情关系中的趋近-回避冲突。爱上老师等长辈：例如，在《神雕侠侣》中，小龙女与杨过的爱情堪称典型。由于在传统上，这种关系如同亲人关系一般，是不可相互恋爱的对象，故此在书中也被当时的世人所非议。爱上公主或明星：《诺丁山》《罗马假日》《大唐双龙传》《怪谈：黑发》等皆是。例如，在《大唐双龙传》中，由于寇仲与李秀宁的身份地位相差过于的悬殊，一个是高贵的公主，另一个是小混混，实在不般配，故此其爱情关系亦并不圆满。爱上王子、富豪与少爷：《灰姑娘》《绝唱》等皆是。这一点与上述“爱上公主或明星”相仿，皆是因阶级差异，而导致很难爱上对方。爱上非人类异族：《人猿泰山》《小美人鱼》《借东西的小人阿莉埃蒂》《新白娘子传奇》《他是龙》等皆是。由于相爱的一方，根本不是人类，故此为世人所不容。爱上富家女：电影《天堂电影院》堪称典型。在影片中，正因主人公多多与小娜分属不同的阶级，门不当户不对，才使得他们的爱情被家人阻止，从而无法圆满。爱上妓女：《漂亮女人》《胭脂扣》《伊豆的舞女》《爱神》等皆是。在这些影片中，主人公爱上的对象皆是舞女、妓女或歌女。由于其在当时社会地位低下，故此很难被家人接受，或者世人容忍，从而亦使得故事陷入了趋避冲突的困境中。爱上黑社会分子：电影《旺角卡门》堪称典型。在该电影中，女主就因爱上了混黑社会的男主，从而陷入了趋避冲突的困境中。因环境因素无法相爱：《泰坦尼克号》《魂断蓝桥》《赎罪》等皆是。战争、海难等不可抗力因素，往往亦会导致人们无法相爱。

换言之，以上皆是基于趋近-回避冲突，创造爱情中的两难冲突情境的典型。而上面提到的诸多案例中，无论是哪个案例，都是孽恋，都为世人所不容。简单地说，就是主人公都爱上了本不该爱上的人，或者压根就门不当户不对。所以，这些爱情关系，最终构成爱情悲剧的情节，亦可谓是必然。

而在人际关系中，人们有着亲情、友情、爱情、恩情、师徒、仇人、隶属与组织、环境等多个方面的人际关系。而在这其中，最容易引起人们争议的，则是：

爱情与亲情：这种感情会导致乱伦，例如《十月围城》《晚娘》等皆是。爱情与友情：同性恋是主要的争议性主题，例如《断背山》《男孩别哭》《植物学家的中国女孩》等皆是。爱情与爱情本身：例如有夫之妇、第三者等。例如《西西里的美丽传说》《少年维特之烦恼》《小城之春》《失乐园》《安娜·卡列尼娜》《卡萨布兰卡》《其后》等皆是。师徒之间的爱情：例如《神雕侠侣》中杨过与小龙女的爱情即为典型。仇人之间的爱情：仇人是根本不应该爱上的对象，而更应该是仇恨和报复的对象，例如《罗密欧与朱丽叶》即为典型。爱情与隶属组织关系：例如与国家的敌人，或者和叛徒产生爱情，例如《第四十一》《色戒》等皆是。爱情与其他关系：《小美人鱼》《人猿泰山》《借东西的小人阿莉埃蒂》《新白娘子传奇》《他是龙》《怪谈：雪女》等电影就更不用提了，相爱双方有一方根本就不是人类，而是人鱼、人猿、小人、白蛇、龙、雪怪等异类。这就决定了彼此的爱情，有极大可能无法获得世人认可，从而陷入爱情悲剧的结局。爱情与环境因素：因环境因素无法相爱则是特殊的设计。换言之，与之发生冲突的并非与另一半的关系，而是自然环境。例如，因为战争、自然灾害、疾病、灾祸、死亡等等因素皆属此列。这些因素会导致双方无法相爱，并形成爱情情节中的主要障碍。例如《泰坦尼克号》《魂断蓝桥》等皆为典型体现。

综述之，从以上诸多案例可看出，正是因这些影视文学作品中的主人公，爱上的人都是具有争议性的人际关系中的角色（甚至有些都不是人），都是本不该爱上的人或者事物，或者因为不可抗力因素而根本无法相爱，故此才会由于这种不可调和的天然矛盾，而在之后的情节发展过程中形成必然会出现的两难之择，由此才形成了情节上的复杂情境。反之，如果爱上的是正常人，那么虽然没有了争议性，但是却也无法在之后形成两难之择和复杂情境了。

不仅如此，与反派既是仇人，又有亲情、友情、爱情的纠葛关系亦是同理。例如，正因为《琅琊榜》中，祈王萧景禹与梁帝萧选是政敌关系，故此才埋下梁帝萧选谋害自己亲儿子的伏笔。也正因为靖王和梁帝彼此既是父子，更是仇人，故此才埋下这部剧最后2集中，靖王率领众臣逼宫要求重申赤焰军一案的伏笔。而该剧中谢卓两家的关系、夏江和夏冬的关系、主人公林殊与梁帝萧选的关系等人际关系设定，几乎全是这种设计套路。换言之，这种方法是一种构建人物彼此之间的个人矛盾，以及趋近-回避冲突情境的重要方法之一。

再有，基于这种人物关系而形成的不可调和的矛盾，还可以用于悲剧类剧情的创作中。众所周知，戏剧中的悲剧类型主要分为：英雄悲剧、爱情悲剧、家庭悲剧、命运悲剧、小人物悲剧等多种类型。

而这种人物关系的纠葛，非常容易创作出爱情悲剧与家庭悲剧的剧情。而这两类悲剧类型中，主要以家庭之间以及家庭内部各种错综复杂的伦理关系、不同的价值观与道德观之间的矛盾，以此构成戏剧的主要冲突。例如，前述的《琅琊榜》《十月围城》《晚娘》《罗密欧与朱丽叶》等均为典型案例。

所以，在进行剧情设计之前，必须先设计好人物与人物之间的人际关系，最好是具有多重复杂性，以及具有天然矛盾性的人际关系。例如既是仇人，又是亲人；既是敌人，又是朋友；既是敌人，又是爱人等诸如此类的关系，以此创造出趋近-回避冲突这一冲突情境。而这种设计方法，笔者将其称之为“人设冲突设计法”。

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文/猫不凡
来源：蓝色疯狂岛